2013年自考中国古代文学史复习资料（14）

更新时间：2013-08-19 09:24:47 来源：|0

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摘要自考中国古代文学史复习资料

　　古代文学史(三)

　　第六编元明清戏曲

　　一元杂剧概述

　　中国传统的戏剧形式称戏曲。

　　文学史上与唐诗、宋词并称，作为一代文学特色的元曲，包括元杂剧和元散曲，以元杂剧的成就最大。元杂剧是在蒙古灭金前后，以宋杂剧和金院本为基础，融合宋金以来的音乐、说唱、舞蹈等艺术而形成的以北为声腔的戏曲形式，也称北曲或北杂剧。

　　元杂剧繁荣的主要表现： 1、作家作品多。元人钟嗣成《录鬼簿》，明初贾仲明《录鬼簿续篇》，明初朱权《太和正音谱》。2、演员多，演出普及。元末夏庭芝《青楼集志》。3、涌现一批优秀的作家作品。

　　元杂剧的繁荣有戏曲自身发展的原因，也有社会的原因。社会原因： 1、都市经济繁荣。2、元代社会矛盾特别尖锐。元代文人社会地位低下。4、元代文禁不严。

　　元杂剧的体制：

　　结构体制：一本四折，或加楔子。

　　音乐体制：每折用同一宫调，押一韵。

　　演唱体制：一人主唱，正末(男)或正旦(女)可扮演不同的角色以不同的身份出现。

　　脚色体制：分旦、末、净、杂四大类。

　　杂剧的文学要素包括曲辞、宾白、科泛(科介)(简称科，南戏、传奇称介，是剧本中关于动作、表情或其他方面的舞台指示。

　　元杂剧的发展，一般以大德年间为界分为前后期。创作以大都为中心，著名的作家有关汉卿、王实甫等。后期是由盛转衰的时期，创作中心是杭州。

　　元杂剧衰微的主要原因：1、经济中心南移到杭州;2、元代自1314年开始恢复科举考试，写杂剧的人少了。3、南戏与杂剧的竞争，杂剧的艺术格局已经由成熟而趋于老化;南戏既吸收了杂剧的长处，又突破了杂剧一本四折、一人主唱体制的局限。

　　白朴，与关汉卿、马致远、郑光祖并称“元曲四大家”，著作：《墙头马上》、《梧桐雨》

　　《墙头马上》和关汉卿的《拜月亭》、王实甫的《西厢记》、郑光祖的《倩女离魂》，合称元杂剧的“四大爱情剧”。故事源于《井底引银瓶》，主要人物是裴少俊和李千金。

　　《梧桐雨》写唐玄宗与杨贵妃的爱情悲剧，重色误国。

　　《墙头马上》是爱情喜剧，清新、明快、风趣的喜剧风格，语言本色生动;《梧桐雨》是历史悲剧，沉雄悲壮，语言雅丽飘逸。

　　马致远，号东篱，《汉宫秋》对王昭君出塞进行了较大的改造：1、背景由汉强胡弱改为匈奴强盛;2、王昭君从一个可怜可悲的人物改写成一个令人敬佩、赞叹的很有光彩的形象。至于王昭君的结局，剧中写她走到边界处，投黑龙江自尽而死。王昭君是爱国者的形象，勇于自我牺牲，有高尚的民族气节。3、正史里根本没有毛延寿一人剧中此人因点破美人图事发，投靠匈奴，把王昭君的画像给单于，唆使匈奴攻汉，形成一个鲜明的对比;4、用浓墨重彩描写汉元帝的忍痛割爱和相思。

　　郑光祖，元杂剧后期代表作家，优秀作品《倩女离魂》主要人物：王文举与张倩女。“荆钗裙布，愿同甘苦”的“真诚志意”，写出少女离魂赶路的特点：轻盈盈，娇怯怯，战兢兢，使人仿佛眼前真有一个魂灵，第三折写在家倩女的魂与躯体若即若离的情状也相当生动。

　　纪君祥的《赵氏孤儿》，元杂剧最杰出悲剧之一，王国维把它与《窦娥冤》相提并论，“列之为世界大悲剧中亦无愧色”。

　　石君宝的《秋胡戏妻》主人公罗梅英，秋胡;以农村妇女为主角。该剧提出整顿妻纲的口号，要提高妻子在家庭中的地位，也很有意义。作品的局限是以大团圆结束，同时也流露出封妻荫子的封建思想。

　　康进之、高文秀的水浒戏：康的《李逵负荆》、高的《双献功》

　　尚仲贤、李好古的神话剧：尚的《柳毅传书》、李的《张生煮海》

　　现存的包公戏中最优秀、最有代表性的是无名氏的《陈州粜米》，李潜夫《灰阑记》也是包公戏中的写得较好的作品。

　　明中后期杂剧创作成就较大的是王九思、康海、徐渭等。

　　康海的《中山狼》是个讽刺寓言小说，取材于马中锡《中山狼传》;王九思也有一个《中山狼院本》，是单折杂剧，明代短剧开创之作。

　　徐渭戏曲的贡献，一是写了一部《南词叙录》，二是创作了杂剧《四声猿》。《四声猿》是《狂鼓史》《雌木兰》《女状元》《玉禅师》四部杂剧的合称。

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